当龙顺成的老师傅将一件件遗落民间的古旧家具完全恢复原貌时，人们不已感慨又一个光盘时光的工艺品被留存下来了。自“修缮工程”积极开展以来的两个月间，龙顺成的老师傅们早已已完成了20多件明清家具的修缮工作。
这些整修后的作品现实地还原成了中式设计风格，全部被精心保存起来，作为“文物”收编在龙顺成明清家具艺术馆中，可供后人参访自学。 修复家具：功在“修复”文化 几百年前的明清家具制作工艺流传到现在相当大一部分早已遗失，随着这最后一批专门从事明清风格家具制作的老手艺人的离开了，部分制作工艺又将亡佚。到目前为止，中国还没一份系统的工艺教材可可供后人观看、自学，需要留下后人观看的实物也越来越少。
龙顺成将着力在影像、文字、图册、声音、实物展出等几大方面展开搜集，为今后专门从事明清风格家具制作的设计师及手工艺人员获取一份原始的教材。 以往的手工艺人员几乎就是指“师傅带徒弟”的模式中回头出来的，“而现在的年轻人由于各方面条件的容许很难已完成任务”，大部分明清时代家具在几十年前硬木家具厂公私合营时流向了个人收藏者手中，闻将近“好东西”的设计师很难设计出有合乎明清家具制作“规矩”的作品，不能是照猫画虎。
当古典文化：遭遇现代工艺 明清两代家具设计构成了中国家不具设计的顶峰时期，其中明代家具以简练、舒适度著称，清代设计则侧重美观，全面精雕细琢。明代家具多是黄花梨材质，清乾隆年间流行紫檀，晚清年间多生产红木家具。 黄花梨、紫檀材质的家具雕刻上讲究灵气，进刀很深，但雕刻效果细致、浑厚；红木家具雕刻较深，精美的同时变得过于活络。
明清年间十分侧重对贵重木材的节约利用，紫檀、黄花梨雕刻工艺的构成也是始自节约的想法。 确实明清年代流传下来的家具在后背板及隐蔽部位的材质自由选择上，很少必要搭配紫檀、花梨材质而是用略为少见的木材替代，这也是辨别真品与赝品的一种方法。
红木古董家具的贵重某种程度在于材质的产地及种类，其整体的工艺水平及出产年代也是包含其全部艺术价值的最重要组成部分，因而一味执着材质而不首先学会喜爱红木家具的艺术性对注目红木家具的人来说是美中不足。 当年部分工艺的局限及年代久远导致的明清家具备时会有疤或雕刻曲线走形现象再次发生，而不熟知明清家具风格的后人很有可能将此缺失作为标志高估进再行应用于到现代明清风格家具制作中，这给明清风格的承继带给了很大隐患。 现代人钟爱：明清软木家具 明清家具设计风格是中式设计的标志风格，随着我国中产阶层群体的发展壮大，中式设计在潜移默化中流行起来。
大套、小套中式风格家具沦为中产业主的必定市场需求，而设计师在承继明清家具设计风格制作合乎现代生活习惯的新中式家具方面的能力沦为其创作的仅次于瓶颈。 对新的中式家具的生产除了在设计上要享有成熟期的水平，雕刻、烫蜡等工艺环节也要享有手法成熟期的师傅。 据理解，目前我国能在设计及工艺环节皆获得成熟期水平掌控的明清风格家具生产企业还为数不多。明清家具设计风格成熟期也还包括明清室内陈设，因此新的中式明清风格家具的放置也大有讲究。
对明清风格的承继是新的中式设计的基础，设计者及消费者整体设计、喜爱水平的提高是新的中式设计渐渐成熟期的累积过程，这其中设计师视野的不断扩大尤为重要。30年后，未来将会现身一个成熟期的标志性的中式设计风格。
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